Концернтные фото. Промо фото. Часть 15.

Фото → Концернтные фото. Промо фото. Часть 15.

Динамики в кабинетах Marshall были не просто больше по диаметру, они были от другого производителя (Celestion), а, кроме того, были установлены в корпус с закрытой задней стенкой, что, в итоге, сильно повлияло на характер звука.	Прототип был небольшим по размеру: он был собран на шасси в 2 дюйма высотой и имел крепления для установки на кабинет, если это было необходимо.	Схема была основана на двух выходных лампах 5881, в выпрямителе стояла одна лампа GZ34, а в предусилителе – три ECC83.
$Ручки эквалайзера располагались не в порядке повышения частоты, как они стоят сейчас, а так, как на Fender Bassman – сначала \"presence\", затем середина, низ и верх.$ Ручки эквалайзера располагались не в порядке повышения частоты, как они стоят сейчас, а так, как на Fender Bassman – сначала \"presence\", затем середина, низ и верх.	Каждый из двух каналов имел по два входа – высокой и низкой чувствительности, что, опять-таки, было распространено повсеместно, особенно у Fender и Vox.	Четыре входа сохранились на некоторых моделях Marshall и поныне, Fender же отказался от этого несколько десятков лет назад.
В таком виде усилитель выдавал 35 ватт при фиксированном импедансе в 16 Ом. Как только постройка была завершена, Джим поставил прототип на витрину своего магазина, в мест наибольшего скопления покупателей.	Важнейшим качеством этого усилителя было его не сравнимое ни с чем звучание, ставшее в наши дни неотъемлемой частью рок-музыки.	Основные элементы конструкции этого усилителя остаются неизменными вот уже 30 лет (книга написана в 1993 году – прим. перев.)
$Звук, который выдавал первый Marshall, даже на стадии разработки был намного более агрессивным, чем Fender, как мы сказали бы сегодня, \"более Маршалловским\".$ Звук, который выдавал первый Marshall, даже на стадии разработки был намного более агрессивным, чем Fender, как мы сказали бы сегодня, \"более Маршалловским\".	Этому способствовало и применение кабинетов с четырьмя 12-дюймовыми Celestion.	$Как-то раз Джим сказал мне: \"Когда я начал торговать усилителями, я переслушал множество моделей, и, бесспорно, самым моим любимым аппаратом был Fender.$ Как-то раз Джим сказал мне: \"Когда я начал торговать усилителями, я переслушал множество моделей, и, бесспорно, самым моим любимым аппаратом был Fender.
Он звучал прекрасно, но это не наш звук.	Наш звук совсем другой.	Я не стремлюсь конкурировать с Fender, если здесь вообще можно говорить о какой-либо конкуренции, потому места хватит для всех.
$Я восхищаюсь людьми, достигшими такого же успеха, как Fender\".$ Я восхищаюсь людьми, достигшими такого же успеха, как Fender\".	Первое время прототип использовался для различных экспериментов, например, с заменой выходных ламп на 6L6GT, используемыми производителями усилителей, если прекращались поставки ламп 5881.	Через год прототип был продан, и, вероятно, впоследствии снабжен корпусом, хотя в настоящее время он снова находится на фабрике Marshall в своем первоначальном виде.
Некоторые споры взывает предполагаемое назначение первого усилителя – был ли он басовым, гитарным или предназначался для озвучки портальных колонок.	В любом случае, вскоре появись все три модификации, отличавшиеся лишь незначительными изменениями в электронных схемах.	Все три первые модели не имели ни передних панелей, ни маркировок, хотя, начиная со второго экземпляра, все они собирались на алюминиевом шасси в 2,5 дюйма высотой (вместо 2 дюймов на первом образце).
С такими шасси иногда возникают проблемы, связанные с тем, что через некоторый период времени, и, разумеется, в зависимости от обращения с усилителем (см. фото Пита Тауншенда!), в алюминии могут возникать усталостные трещины в месте крепления трансформаторов.	Но алюминий имеет и очевидные преимущества, например, способствует лучшему заземлению, а также он технологичен и легко поддается машинной обработке.	Как только были выработаны основные характеристики, Джим начал серийное изготовление усилителей в своем магазине в Хэнвилле, делая до конца 1962-го года по одному усилителю в неделю, а, начиная с 1963 года, по одному в день и до пяти в неделю, поскольку по субботам закупались компоненты, а воскресенье оставалось на отдых.
$Кен работал над тем, чтобы создать эффектную переднюю панель, и в этих целях закупил партию дорогих облицовок из полированного алюминия с черными надписями на них, такие облицовки были установлены на 250 усилителей, начиная с серийного номера 1004 (Серийные номера тогда начинались с 1001, см. главу \"Серийные номера и датировка\").$ Кен работал над тем, чтобы создать эффектную переднюю панель, и в этих целях закупил партию дорогих облицовок из полированного алюминия с черными надписями на них, такие облицовки были установлены на 250 усилителей, начиная с серийного номера 1004 (Серийные номера тогда начинались с 1001, см. главу \"Серийные номера и датировка\").	$Поскольку последующие модели именовались \"MK II\", теоретически прототип имел обозначение \"MK I\".$ Поскольку последующие модели именовались \"MK II\", теоретически прототип имел обозначение \"MK I\".	Помимо этого, панели ранних моделей обладали другими отличительными чертами:
На них не было обозначения модели (например, JTM 45);	Четыре входа располагались очень близко друг к другу;	На панели был переключатель полярности.
$На более поздних моделях была другая алюминиевая панель, без переключателя полярности, с разнесенными входами и надписями \"JTM 45\" и \"MK II\", справа и слева соответственно.$ На более поздних моделях была другая алюминиевая панель, без переключателя полярности, с разнесенными входами и надписями \"JTM 45\" и \"MK II\", справа и слева соответственно.	$К слову, \"JTM\" обозначает \"Джеймс и Терри Маршалл\", Терри - это имя сына Джеймса.$ К слову, \"JTM\" обозначает \"Джеймс и Терри Маршалл\", Терри - это имя сына Джеймса.	Около 20 первых образцов имели шасси, крепившееся к корпусу изнутри, впоследствии крепления были вынесены наружу.
Корпуса были покрыты черным кожзаменителем, с фронтальной стороной, обтянутой белой тканью, по расцветке совпадающей с тканью, которой были обтянуты спереди кабинеты; однако, позднее они также покрывались черно-белой тканью, и этот вариант получил наибольшее распространение.	Самые первые образцы, наверное, первые 10, вообще не имели никаких логотипов, а некоторое количество усилителей вплоть до 1964 шли без серийных номеров.