Фото → Концернтные фото. Промо фото. Часть 13.

Усилители для органа, как и остальные модификации, отличались от гитарной модели лишь несколькими деталями, и также были предназначены для использования с гитарными кабинетами 4x12.	В конце 1965-го был представлен новый, ныне широко известный, белый пластиковый логотип, с золотым (иногда серебристым) покрытием, сменивший прежнюю прямоугольную табличку.	Также в начале 1966-го, наименование \"JTM 45\" было заменено на \"JTM 50\", что, главным образом коснулось модели \"PA\", и, примерно в то же время, светло-желтые задние панели были заменены на плексигласовые, под цвет передних панелей.
Причиной перехода от 45 к 50 ваттам, скорее всего, является маркетинговая политика – \"50\" звучит лучше, чем \"45\" – но здесь также сыграли роль и многочисленные изменения электронных компонентов, таких, как резисторы или трансформаторы, произошедшие начиная с 1962 года.	К 1966 году JTM-45 и 50 значительно изменились и внешне, придя в итоге к тому облику усилителя Marshall, который стал фирменным стилем на протяжении последующих десятилетий.	Звучание Marshall соответствовало потребностям нового поколения рок-гитаристов, и это наилучшим образом отвечало тем изменениям, которые произошли в музыке в \"свингующие шестидесятые\".
Эти усилители послужили основой для всех последующих моделей Marshall, но не рассматривались как коллекционные до середины 80-х. Возрождение интереса среди музыкантов послужило причиной переиздания JTM 45 в 1989 году.	Переиздание было основано на той же схеме, что и оригинал, но с использованием печатной платы, плексигласовой передней панели и на лампах 6L6.	Переиздания первого года производства имели вырезы на корпусе под переднюю панель с меньшим радиусом, чем на оригинале, но вскоре это несоответствие устранили.
В таком виде этот усилитель до сих пор и производится.	Техническое сравнение Marshall JTM 45 и Fender Bassman	Если вы не склонны к техническому мышлению, поверьте мне, что Marshall JTM 45 и Fender Bassman 5F6A по схеме крайне схожи друг с другом, хотя и не идентичны, и остановитесь на этом.
Если же вас привлекают \"Омы\", \"трансформаторы\" и \"конденсаторы\", читайте дальше!	Легенда гласит, что первые Marshall были построены на основе схемы Fender Bassman, модели 5F6A.	Кен Бран на самом деле признает, что так оно и было, а изучение схем обоих усилителей выявляет столько сходств, что это трудно назвать простым совпадением.
С другой стороны, различия в звучании столь велики, что это не могло быть следствием случайного везения.	Как и Кен, Джим также находился под впечатлением от Bassman (и вы не можете не оценить их вкус!), но он всегда утверждал, что схема подвергалась большому количеству доработок, что позволяет говорить о кардинальном различии этих двух усилителей, и это доказывают приведенные ниже аргументы.	Комбо Bluesbreaker
Marshall стали знамениты благодаря своим стэкам, но первым усилителем Marshall, чей звук был запечатлен в записи, был их первый комбо модели 1962, обеспечивший сногсшибательное звучание гитары Эрика Клэптона на альбоме Джона Мэйалла \"Bluesbreakers\", от названия которого и происходит прозвище этого комбо.	Модель 1962 изначально производилась в конце 1964-го или в начале 1965-го и была представлена во втором каталоге Marshall, напечатанном в середине 1965 года.	Первые выпуски этих усилителей имели больший корпус и три ручки для переноски сверху, их кабинет был примерно на 3 дюйма больше во всех измерениях, чем на более поздних моделях.
Они выпускались в модификациях с динамиками 4x10\" и 2x12\", соответственно модели 1961 и 1962, но, согласно каталогу, эти две модели имели разное шасси.	В модификации 4x10\" использовалось шасси от гитарной модели 1987 с тремоло, поскольку комбо 1961 был заявлен как гитарный, в то время, как комбо 1962, заявленный как \"басово-гитарный\", был построен на шасси от басовой модели 1986, опять-таки с тремоло.	Кстати, Marshall того времени имели крайне конкурентоспособную цену, что в значительной мере повлияло на их успех.
К примеру, модели 1962 и 1961 стоили Ј115 и Ј120, соответственно, при этом Vox AC30 тогда стоил Ј143, а Bassman обошелся бы вам почти вдвое дороже по сравнению с Marshall – Ј189!	Корпус комбо был разработан лично Джимом Маршаллом, а электронная начинка и внешний вид совпадали с \"головами\", выпускавшимися в то же время.	Первоначально для обтяжки динамиков использовалась белая ткань, в конце года замененная на серую с белыми пластиковыми полосками, ныне известную как \"ткань для \"Bluesbreaker\"\".
Исходя из информации, приведенной в каталоге, эти комбо выпускались практически без изменений до конца 1966 года, после чего была запущена в производство вторая серия, с измененным корпусом, созданным на сей раз Кеном Браном.	Но это лишь пример того, как каталоги могут вводить нас в заблуждение, потому что, в то время, как в каталоге 1965 года изображен комбо первой серии, в приложении к тому же каталогу есть фото очень редкого дополнительного кабинета с динамиками 2x12 (модель 1972) в корпусе уже второй серии, что дает основания полагать, что компания Rose-Morris не удосужилась достать фотографию новой модели комбо.	(При этом, хотя Marshall делали кабинет 2x12\", я никогда не слышал о кабинете с динамиками 4x10\" для комбо 1961).
Из вышесказанного напрашивается вывод, что комбо второй серии и кабинеты к ним начали производиться уже примерно в августе 1965-го (возможно, некоторое время обе серии выпускались одновременно), что объясняет тот факт, что Эрик Клэптон был изображен на одной фотографии рядом с комбо второй серии в начале 1966-го во время тех самых сессий с Мэйаллом, когда он изменил представление о звуке роковой и блюзовой гитары.	Несомненно, другие гитаристы записывались на усилителях Marshall до 1966 года, но никому из них не удавалось достичь такого горячего, рычащего и агрессивного звука, полного блестящих гармоник, какого добился Клэптон во время тех сессий.	Как следствие, Клэптон получил статус суперзвезды и окончательно сформировал звук рок-гитары.
Les Paul цвета sunburst использованный им на той записи, мгновенно стал самой желанной и знаменитой гитарой, но нас сейчас интересует, что стало с усилителем, выступившим финальным звеном в звуковой цепочке, и каковы были его характеристики.	Некоторое время назад Эрик сказал мне, что он не знает, где сейчас этот усилитель, он только помнит, что купил его в магазине Джима в Хэнвилле, я предполагаю, что это произошло в ноябре 1965 года, когда Эрик вернулся из поездки по Греции с группой Glands и присоединился к группе Мэйалла.